【圖片來源：斯卡羅臉書頁面】
第二集標題為「藍眼人」，顧名思義鋪陳視角將是以法比歐（Fabio）飾演的法裔美籍外交官「李仙得」為主。
片頭一開始地點是在廈門（Amoy），先讚許一下英文字幕製作團隊採用「Amoy」，而非時興漢語拼音的「Xiamen」， 「Amoy」 是很早見於西方文獻的廈門羅馬字拼音，是從閩南語轉譯的。
我其實覺得這是個很重要的細節，台灣自荷蘭、東寧時期不乏有西方船艦來往，早在當時就累積很多台灣早期歷史的文獻，甚至21世紀的現在還是使用那些資料進行歷史研究。如果台灣公部門，尤其是文化局以及旅遊處不明白這些歷史淵源，在寫推廣旅遊的文宣真的很糟糕，隨便外包，逕自採用漢語拼音，是一種自斷手腳、缺乏文化深度的表現。
希望公部門在設立旅遊英文看板時，不要草率地使用 google 翻譯，例如清法戰爭是「Sino-French War」，不是公部門常翻「Chinese- Francis War」、鄭成功也不要老翻成「Zheng Cheng- Gong」。
請記得他是福建人，十七世紀和他在海上打交道大多是福建、廣東人甚至日本人，就是很少北京人，所以他的名字在十七世紀是不會出現北京官話的音譯的，西方文獻都是記作「Koxinga」，也就是「國姓爺」的音譯，類似的情形也出現在他父親鄭芝龍（尼可拉斯．一官／Nicolas Iquan）身上，希望台灣這方面的直譯怪現象可以越來越少。
領事館的李仙得
這場戲主要帶出《斯卡羅》這齣戲重要角色「李仙得（Charles W. Le Gendre）」，這故事的文本也是起於李仙得執意要調查「羅妹號」沈船事件，才將整齣戲推動起來，不可不謂至關重要。所以，李仙得是怎麼樣的背景，個性怎樣，身份如何，都是電視劇框架之中，勢必要帶出來的元素。
以戲劇效果而言，找法比歐（Fabio） 來演李仙得實在加很多分，歷史上的李仙得不但是獨眼龍，鼻樑斷裂，上鏡頭真的很難很帥。
事實上，我不覺得大家基於土地情懷觀看《斯卡羅》就好像很高尚，也不覺得被演員外貌吸引過來看片就等於膚淺，一齣有意義的戲劇，我更希望它是大家單純地想看，整體是平易近人、雅俗共賞的。
又說回來戲劇，觀看者可以透過李仙得和貝爾將軍的對話得知幾條線索：
1. 李仙得曾參與美國內戰，領有功勳，現任美國廈門領事館外交官。
2. 李仙得是法國人，雖領有美國公民身份，但不受部分美國人接納，甚至會被向貝爾將軍這樣的人閒話。
3. 李仙得接獲「羅妹號沈船」的通知，必須前往福爾摩沙（台灣），打探生還者的下落。
故事進入主線，正式開始。
小小吐槽一下，李仙得跟廈門僕人阿清的台詞：「喔～你在接受文明洗滌的過程中感到不適是正常的。」先不討論李仙得心中所謂的文明洗滌是什麼（穿著西裝吃西餐？！），我就覺得這幕好像李仙得以21世紀人類的姿態，在對1867年的人說話，同樣的狀況，也出現在醫館萬大夫對蝶妹在第二集劇末的對話上。
Taiwan．Fiction．History
李仙得邂逅蝶妹
李仙得來到台灣府（台南），我真的第二遍才看懂李仙得怎麼找上蝶妹，逼問他認不認識必麒麟，這部份真的轉場太快。（李先得坐在轎子，看見「天利洋行」部隊要求轉向，蝶妹人在天利洋行的隊伍當中），不過我還有很多冒出問號的地方。
場景接著切到萬巴德醫館，萬巴德準備替阿杰（蝶妹弟）和羅妹號受傷船員動手術，必麒麟正在爭執應該先救船員，但萬巴德堅持阿杰傷比較重，想先幫他動手術，並要求蝶妹當萬巴德的手術助手。
這裡疑問點就來啦！
1. 蝶妹本來不是跟必麒麟走在一塊的，為什麼會先出現蝶妹跟天利洋行在外頭晃悠，必麒麟在醫館和萬大夫爭吵，他們什麼時候分開行動的？
2. 既然萬大夫手術需要蝶妹的幫忙，到底又為什麼～蝶妹會在外頭晃悠，不是應該一開始就應該待在醫館救治她弟阿杰嗎？（難道設計來要讓她和李仙得邂逅？？？）
其實這部分應該是剪輯的問題，看起來就卡卡。
小聊蝶妹
我在上頭有稱讚過英語字幕團隊使用「Amony」當廈門英譯，這裡我就對「蝶妹」英譯有不一樣的建議，很明顯，中文名字在辨識上，對外國人記熟與否確實有困難，為了方便辨識，我是認為蝶妹的英文字幕，真的不必特別有漢語客家音（Tiap-Moe）和英文（Butterfly）的區別，我個人覺得在人物介紹時標註不同的拼音即可，在劇情之中的英文字幕，就統一譯作「 Butterfly 」，會比較方便外國人賞劇。
蝶妹與阿杰的相認片段，看了我好尷尬，真的很佩服演員。
阿杰的母語
蝶妹和阿杰姊弟之間溝通的語言，又是讓我不得不提出質疑的地方：
1. 劇本設定上，扣掉蝶妹會講英語，蝶妹跟阿杰都會使用「排灣話（母系）」、「客家話（父系）」和「福佬話（通行話）」，這部分合理，也不衝突。
2. 很多人對於「多聲道」其實有太美好的遐想，真實的情況是，不同語言的擅長程度，其實還是按照自己生活環境有所區別才對。所以我認為原作陳耀昌先生，他替小說進行角色設計時，並沒有思慮到這個部分，然後連編輯也沒有，大部分的讀者也都自然而然接受蝶妹跟阿杰對於「排灣話（母系）」、「客家話（父系）」和「福佬話（通行話）」可以超自在轉換都 okay 的設定。
3. 蝶妹母親是豬朥束社的公主瑪祖卡，我不清楚劇中有沒有交代 瑪祖卡確切的過世是在蝶妹和阿杰幾歲，但我想差不多是阿杰十歲左右之前。
因為看他倆姊弟生活的地方是在客家庄的統領埔，所以瑪祖卡幾乎是蝶妹和阿杰學習「排灣話」的僅存對象，瑪祖卡既然在阿杰十歲前便過世，阿杰之後便和客家爹生活到十六歲，為了討生活又常常使用河洛話和社寮、柴城附近的人打交道。
對十六歲的阿杰而言，不論如何，我真的不覺得阿杰有很好的環境去學習「排灣話」，他最自然、近乎母語的語言應該是「客家話」，其次是「河洛話」，最後才是「排灣話」。
4. 因為這個觀點，阿杰和蝶妹在府城重逢之後，第一時間和他姊姊對話的語言竟然是「排灣話」，我真的認為很彆扭，刻意地讓我不禁去思考，難道是為了要讓蝶妹說出那句：「不要在府城講番話（客人話）」，才會這樣安排嗎？
卓杞篤
氣勢十分強旺的大股頭．卓杞篤。
一開始看〈#斯卡羅〉的時候，因為華語腦先入為主，疑惑起「卓杞篤」的翻譯怎麼和發音差這麼多？
後來才發覺如果是臺語標音的話，這部分疑惑就迎刃而解啦～
從英文互譯的話，「卓杞篤」用字選得可是非常精準呢！
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